среда, 27 апреля 2011 г.

Самара хранит память о Безымянлаге

2011-04-27

65 лет назад был подписан официальный приказ о расформировании Безымянлага. В военные годы десятки тысяч заключенных превращали тогда еще Куйбышев в один из самых развитых промышленных центров страны.

Видео
Исправительно-трудовую колонию организовали  в Куйбышеве. Когда стало ясно, что война неизбежна, именно сюда было решено эвакуировать крупные оборонные предприятия. Возведение стратегически важных объектов поручили Главному управлению лагерей НКВД СССР и его спецподразделениям.

Безымянский ИТЛ - это крупный лагерный комплекс. В его состав входило 35 лагерей, заключенные которых вели строительные работы на Безымянке, в посёлках Кряж, Красная Глинка, Мехзавод и Управленческий. На заключенных Безымянлага возлагалась государством особая задача. Подготовить площадку для производства двигателей, самолётов и боеприпасов. Ведь Куйбышеву предстояло стать запасной столицей. И для решения этой задачи людского труда и жизней не жалели. Заводам необходима была энергия  - узники строили теплоцентраль. Как напоминание об этом – табличка «Памяти узников ГУЛАГа - строителей Безымянской ТЭЦ».

С тех пор прошло много лет. Но и сегодня в Самаре многое хранит память о труде безымянлаговцев. Старые заводские корпуса, некоторые жилые дома в посёлках Управленческий, Толевый, Зубчаниновка и Красная Глинка, безымянская теплоцентраль и даже трамвайная линия, связавшая Безымянку с основной частью города. Всё это создавалось руками сотен тысяч заключенных Безымянского исправительно-трудового лагеря.

В конце апреля 1946-го года вышло распоряжение, положившее конец существованию Безымянлага. Тогда это было всего три лагеря и около трёх тысяч заключенных. Их передали в распоряжение системы исполнения наказаний Куйбышевской области. Так завершилась семилетняя история одного из крупнейших лагерей НКВД того времени. И эта страница - часть большой истории Самарской губернии.

Ссылка: Самара хранит память о Безымянлаге - ГТРК Самара

понедельник, 25 апреля 2011 г.

Евреи в НКВД Украины: палачи и жертвы

Шимон Бриман
24.04.2011 18:08 


Новое исследование украинского историка анализирует феномен "засилья" евреев в руководстве ГПУ-НКВД. Ответственны ли евреи-чекисты за Голодомор? Как еврейские офицеры на высших постах госбезопасности из палачей становились жертвами – в интервью учёного порталу IzRus.

Украинский историк Вадим Золотарёв – автор пяти книг и десятков статей по истории госбезопасности Украины, подготовил к печати комплексное исследование о евреях в органах ГПУ-НКВД 1920-1941 годов. О начале этого исследования портал IzRus сообщал в 2009 году. Краткие выводы были опубликованы Золотарёвым совместно с д-ром Юрием Шаповалом в ежегоднике "Из архивов ВЧК-ГПУ-НКВД-КГБ" (2010). Более подробную информацию и собственные наблюдения по теме своего исследования, которое будет опубликовано в текущем году, Вадим Золотарёв сообщил порталу IzRus.

Евреи составляли лишь 6,5% населения Украины в 1926 году. Но цифры, основанные на кропотливых изысканиях в архивах Службы безопасности Украины, говорят о том, что на руководящих постах в ГПУ УССР в 1929-1931 годах евреев было 38%, а в период Голодомора 1932-1933 годов евреи составляли 66,6% среди всех руководителей карательных органов республики. Когда в 1936-м присваивались новые звания по ведомству госбезопасности, то среди верхушки НКВД УССР из 79 человек евреев было ровно 60 (те же 66,6%). Золотарёв приводит архивный документ - приказ НКВД СССР от 8 января 1936-го, где говорится о присвоении спецзваний капитанов ГБ (соответствовавшие общевойсковому полковнику) сотрудникам НКВД Украины. Среди 34 офицеров – 25 евреев.

суббота, 23 апреля 2011 г.

Касьянов: не нужно упрощать историю голодомора

22 апреля 2011


Тот факт, что голод в 1930-е гг. был в различных регионах СССР, совершенно не противоречит тому, что он был искусственным, — такую мысль высказал в передаче «Без кордонів», — совместного проекта радио «Эра FM», радио «Голос России» и «Полiт.ua», — доктор исторических наук, заведующий отделом новейшей истории и политики Института истории Украины НАНУ Георгий Касьянов.

Голод был всюду, и всюду он был искусственным, впрочем, по его словам, само слово «искусственный» вызывает дискуссии: существует точка зрения, что это было сознательное решение власти, либо же — что столь масштабный голод возник в результате некомпетентных действий либо действий, направленных на достижение определенных политических или экономических целей. «Власти в конце 1932 — начале 1933 гг. крестьян сознательно хотели покарать за то, что они отказываются сдавать хлеб, поскольку считали, что хлеб у крестьян есть, — это одна из точек зрения», — сказал Касьянов, подчеркнув, что она совершенно не исключает того, что голод в результате возник не только в Украине, и все же возник неожиданно.

Получается, что советская власть хотела покарать немного, чуть-чуть, а возник серьезный голод? — поинтересовался у историка ведущий передачи Мыкола Вересень. «Так тоже может быть, но дело в том, что сама система была такова, что людская жизнь ничего не стоила. Тем более крестьяне, согласно большевистской доктрине, считались полубуржуазными элементами, и утраты здесь не воспринимались как что-то серьезное», — напомнил Касьянов. Они стали таковыми, когда вдруг выяснилось, что может не остаться людей, которые будут сеять, которые просто будут работать.

Версия о том, что голод был придуман в Кремле для того, чтобы полностью уничтожить украинцев гость передачи назвал «идеологической». «Она возникла в определенный период в украинской диаспоре в начале 80-х гг., там для этого были свои политические и культурные причины, — добавил он. — В Украине эта версия появилась во второй половине 80-х и также имела определенное значение, поскольку тогда велась серьезная идеологическая борьба, и голодомор был частью этой борьбы… А потом она стала частью официального исторического нарратива, цель которого была в подчеркивании того, что украинцы — одни из наибольших жертв коммунистического режима». Однако с профессиональной историографией эта версия имеет достаточно мало общего, — отметил Касьянов.

По его мнению, не стоит сводить причины голодомора к какой-то одной: «Я не исключаю и того, что это было желание покарать, и того, что это было желание покарать именно украинцев, поскольку в 1933 г. начался террор против украинской интеллигенции, однако нельзя выпячивать какую-то одну деталь и строить на ней целую концепцию». Нельзя забывать и о том, что были природные причины, и были человеческие ошибки, связанные с коллективизацией, которая уничтожила личные крестьянские хозяйства, наконец, действия конкретных людей в конкретных селах, — когда хлеб отбирали из соображений личной мести. «Все эти причины необходимо брать в расчет, чтобы понять масштабы этой катастрофы, ее глубину, ее реальные последствия для этой территории», — сказал историк. 

Касьянов также вспомнил о голоде 1921 г., когда возникла целая кампания по помощи голодающим, международной помощи, в том числе людям в Украине, на Волге. Отличительной же чертой голода 1932–1933 гг. было то, что тогда от международной помощи отказывались. «И абсолютная вина за этот голод лежит на режиме, на конкретных людях, но не стоит забывать, что когда мы говорим про вину надо говорить не только о Сталине и его ближайшеи окружении, но про тысячи, десятки тысяч людей, которые это все реализовали на практике», — отметил ученый. Вместе с тем, были случаи, когда сотрудники партаппарата на местах, даже сотрудники НКВД писали, просили помощи, говорили, что люди умирают, и с этим необходимо что-то делать. «Хотя, конечно, они делали это не из гуманистических соображений, а из соображений того, что им нужно было поддерживать безопасность», — добавил гость студии. Были и люди, которые превосходили Сталина по степени жестокости, и были те, которые сопротивлялись, например, были главы колхозов, которые выдавали зерно в обход указаний, и их судили, были даже открытые процессы, — сейчас про это принято забывать, упрощая историю Голодомора.

В конце передачи Вересень решил переключиться на более оптимистичные темы, спросив, есть ли в украинской истории положительные страницы. «Я не стал делить ее так, что есть позитивные и есть негативные страницы», — заметил Касьянов. По его словам, когда дети изучают в школе историю, они изучают то, что называют сленговым словом «депрессняк», и выходят из школы с убеждением, что украинская история — это история жертв и постоянных унижений, в начале от татар, потом от Литвы, и так далее, до советской власти. «Почему, говоря о воспитательной функции истории, не сосредотачиваться на том, что украинцы трудолюбивы, что они в принципе настроены на позитив, на элементарное бюргерство, на благосостояние, — сказал он. — Зачем постоянно рассказывать, что нас все гнобили, а мы мечтали о независимости». «Это очень упрощенная схема», — резюмировал историк.

Ссылка: Касьянов: не нужно упрощать историю голодомора - ПОЛИТ.UA

пятница, 22 апреля 2011 г.

«Марийская Голгофа»

20.04.2011


9 мая 2011 года в 13 часов в городе Йошкар-Оле состоится открытие первого в России народного музея истории ГУЛАГа Марийской АССР («Марийская Голгофа»), организатором и его директором является Николай Александрович Аракчеев. В музее представлено более 4000 документов, экспонатов и фотографий. Он находится по адресу: г. Йошкар-Ола, ул. Советская, 102.
Принимаются коллективные заявки по телефонам: 42-44-50, 66-00-03.

Лики трагифарса

диалоги с Валерием Выжутовичем
21.04.2011

Александр Филиппенко создал моноспектакли по произведениям Гоголя, Зощенко, Довлатова. О нем говорят: "Это человек-театр, которому не нужен режиссер"
 
При всей зависимости актерской профессии ты всегда можешь выбирать и можешь отказываться. И критерием тут является мое личное отношение к предлагаемому материалу. Фото: Васенин Виктор

Вообще-то режиссер нужен любому артисту. Александру Филиппенко - тем более. Кто-то должен бестрепетной рукой направлять сценическую фантазию исполнителя "Мертвых душ" в нужное русло и обуздывать, если надо, темперамент чтеца.

Мы побеседовали в театре "Практика" сразу после моноспектакля по повести Солженицына "Один день Ивана Денисовича".

"Я читаю Солженицына почти как белый стих"

- Вы играете этот спектакль с 2006 года. За это время какие-то акценты в нем приходилось менять?

- На мой взгляд, не в акцентах дело. Это не только рассказ про ГУЛАГ, это правило жизни, это наука, как жить человеку в тоталитарном мире. Спектакль несколько раз смотрела Наталья Дмитриевна Солженицына, и она одобрила мою работу, сделала некоторые замечания. Они были настолько точны, что я сказал: "Борис Евгеньевич Захава (в шестидесятые-семидесятые годы бессменный ректор Щукинского театрального училища, где учился Филиппенко. - В.В.) поставил бы вам зачет по режиссуре". Что посоветовала Наталья Дмитриевна? Меньше графики, больше акварели, Шухов не боец на баррикадах, у Шухова нет готовности к восстанию. У него такое "тихое" достоинство, это когда ковыль клонится, но не ломается. Позже Наталья Дмитриевна передала мне от Солженицына книгу с автографом: "Александр Георгиевич Филиппенко, попутного ветра!"

Спектакль идет 2 часа 10 минут. Уложить в этот отрезок времени всю повесть было невозможно. Я пытался сократить текст - оказалось трудно, настолько все там смыслово зарифмовано. Я ведь не первый раз обращаюсь к прозе Солженицына. Когда для телевидения готовил запись рассказа "Случай на станции Кочетовка", по поводу сокращений у меня с Александром Исаевичем шла долгая переписка. Вообще, сначала он предлагал взять любую его пьесу, но я знал: они многосоставные и многочасовые, а у меня моноспектакль для телеканала "Культура". В итоге он дал разрешение, но предупредил: "Хорошо, сокращайте, но не дописывайте". Какой там дописывать! В этот текст невозможно добавить ничего, даже междометия, там важно каждое слово. Не знаю, заметили вы или нет, я какие-то фрагменты "Одного дня..." читаю почти как белый стих.

- Солженицын, мне кажется, противопоказан эстраде. Как вы отважились?

- Мой спектакль - не эстрада. Это, скорее, опыт литературного театра. Мы эти опыты ставили еще в эстрадной студии МГУ "Наш Дом". И нынче у меня была опора - декорации к спектаклю успел сделать великий театральный художник Давид Боровский. Это одна из последних его работ. И уже когда я сыграл с десяток спектаклей, его сын Александр придумал световую партитуру, которая мне очень помогает.

- Как вы думаете, публика "Одного дня..." - она идет на Солженицына или на Филиппенко?

- Посмотрите еще раз на афишу. На ней известное фото: Александр Исаевич в лагерном бушлате с номером. Рядом написано: текст Александра Солженицына, читает Александр Филиппенко, художник Давид Боровский. И приходит та публика, которая мне нужна, которая знает, на что идет 31-го числа почти каждого месяца. Здесь же, в театре "Практика", 30 октября в День памяти жертв политических репрессий я читаю Пастернака, Есенина, Жигулина, Домбровского, Шаламова, Солженицына, Левитанского, Высоцкого, Окуджаву, Кирсанова - чтобы помнили.

"Надо идти от автора"

- Вне театра "Практика" с его продвинутой публикой "Один день...", наверное, кассы не сделает?

- Сегодня в зале, как вы, вероятно, заметили, было много молодых людей. И так не только сегодня, и не только в театре "Практика". В программе "Демарш энтузиастов", куда вошли стихи Левитанского, Бродского, Высоцкого, Окуджавы, а также отрывки из произведений Аксенова, Жванецкого и Довлатова, у меня есть собственный монолог о том, почему этот спектакль с этими авторами про "горячие" шестидесятые я делаю в 2011 году. Во-первых, всегда приятно поделиться с близкими и друзьями хорошими текстами и интересными идеями. Выбор произведений, конечно, мой, субъективный. И надеюсь, что в зале находятся неслучайные лица, которые разделяют мои литературные пристрастия. Во-вторых, так много стало нынче толкователей советского времени, так ловко научились забалтывать или передергивать факты, прикрываясь громкими фразами о "возвращении истории", так лихо все объясняют молодым, как будто уже и живых свидетелей не осталось. Так вот, мои любимые авторы, а точнее их произведения, и есть живые свидетели, а я лишь переводчик с авторского на зрительский. И, не скрою, было приятно, когда я услышал: "У Филиппенко талант медленного чтения".

- Медленное чтение - это что значит?

- Это значит идти от автора, ведь у него все написано, недаром это и есть классика, надо только вчитаться. Я иногда останавливаю аплодисменты и говорю: "Подождите, у Зощенко есть последняя фраза". Идет последняя фраза, и зрители получают возможность еще раз оценить блеск и глубину зощенковской прозы.

Ссылка: Лики трагифарса - "Российская газета" - Неделя №5462 (86)